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文/Phil Boatwright
译/林国祥
《纳尼亚传奇》（The Chronicles of Narnia）系列的第二出电影《卡斯柏王子》（Prince Caspian）本周末公映了。它的阵容较首集更盛大，有人说它较首集好。然而，片中暴力不少，它是否适合阖家观看呢？也许适合。
电影编剧兼导演安德烈亚当森（Andrew Adamson）编造了一个动人的正邪对立故事，电脑的效果不但没令它失色，反而锦上添花。制作的气氛和外观让人忆起和路铅士尼（Walt Disney）银幕上的代表作的奇幻。事实上，片中青少年主角面对每种不明朗境况总有乐观的一面。
本片较多战争暴力影像
赞赏电影之余，我却要提出告诫。鲁益斯（C.S. Lewis）的著作以战争为主题，主角们舞剑掷箭，满有罗宾汉和他的快乐伙伴的威严。阅读这些喧闹是一回事，但透过图像和冗长的描写观看战争却是另一回事。《卡斯柏王子》由始至终都由斗志昂扬的动作牵动的，这是不容否认的。
我近日就这出制作访问了幕前幕后的人员，年轻演员的睿智和编剧导演的诚意令我难以忘怀。我曾就片中大量的打斗场面访问导演安德烈亚当森。
Boatwright︰首出电影着重刻划人物的性格，而这出像是较强调动作。今后的电影会否朝这方向走呢？
亚当森︰我想你总会将两者融合一起，我却认为两出电影都是由原著故事主导的。原著是一个男孩的故事，以年轻的王子和战争为骨干。打从卡斯柏逃离城堡起，余下的时间他都在搏斗。所以故事是以动作为主的。
Boatwright︰你认为今天的观众是否较容易接受持续诉诸官能的动作呢？
亚当森︰试影场后，我剪去一些片段，或许觉得它们过分渲染。有些地方我改了语调，有时是剧烈情节历时的长短。我想孩童是爱受惊吓的，他们爱留在座位的边缘，只要你给他们喘息的空间。要是你让某种激烈的情节持续过久，对观众的心灵会造成不良后果。这是一种平行的做法。你要儿童观众留在座位上，而不是要他们在下幕时有被毒打的感觉。
《卡斯柏王子》是鲁益斯《纳尼亚传奇》系列七部中的第二部。他的著作在1950与1956期间以35种以上的语言出版，销量逾一亿册。
本集述说Pevensie的孩子离开了，纳尼亚给Telmarines攻占，并被邪恶的Miraz王统治。纳尼亚王位合法继承人是卡斯柏王子，由于他的叔父Miraz要扶植亲生儿子作王，他就被迫匿藏起来，逃避Miraz的杀害。在千钧一发的时刻，Pevensie再度蒙召援助他们心爱的奇幻王国。当他们归回的时候，却发现有太多的东西要学了。
这出续集即使较上集多了动作的场面，但仍顾及人物性格的发展。在战争之间，一件很明显而又令人印象深刻的，是角色举足轻重的阿斯兰（Aslan）在象征基督之时，表现出上帝在我们生命中一些时刻是沉默不语的。
演员编剧感受良多
威廉摩西利（William Moseley）饰演Pevensie兄弟姊妹中较年长的彼得（Peter）。我的同事在记者会问他戏中的家庭怎样变化，和他们学了什么，他说︰“我想彼得和露西（Lucy）学会了谦卑的功课。他们领会到谦卑是服侍别人，以及服侍某某人（自己除外）。彼得须学这功课，并要重拾对阿斯兰的信心。”
现年12岁的Georgie Henley补充说︰“上集我饰演可人的小露西，这次我演的动作多了，十分好玩。此外，她先于她的兄姊看见了阿斯兰，我认为这显示露西对阿斯兰的信心比其他人更大。”
摩西利补充说︰“阿斯兰代表上帝。人们每天说︰‘我为什么看不见上帝？’他们看不见，正因为他们不相信。彼得最后看见阿斯兰，因为他已把心敞开了。你要是相信，你就能看见。”
有人问另一位编剧Christopher Markus，露西为什么看见阿斯兰而其他孩子却看不见。他说︰“这是信心的问题。我和鲁益斯的继子道格拉斯葛瑞斯罕（Douglas Gresham）讨论时，知道了在鲁益斯眼中，这书是关于人失去信心的结果。当你只把阿斯兰放在倒后镜而挡风玻璃却没有时，你便看不见前路。”
十岁以下儿童不宜观看
关于暴力呢？我对携带十岁以下的儿童观看这电影有所保留。幼童看影像跟成年人是不同的，他们很难分辨什么真、什么是假。对大一点的儿童和他们的父母，这是一出动作不绝、趣味盎然和造福心灵的影片。
