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文/Phil Boatwright
譯/林國祥
《納尼亞傳奇》（The Chronicles of Narnia）系列的第二出電影《卡斯柏王子》（Prince Caspian）本週末公映了。它的陣容較首集更盛大，有人說它較首集好。然而，片中暴力不少，它是否適合闔家觀看呢？也許適合。
電影編劇兼導演安德烈亞當森（Andrew Adamson）編造了一個動人的正邪對立故事，電腦的效果不但沒令它失色，反而錦上添花。製作的氣氛和外觀讓人憶起和路鉛士尼（Walt Disney）銀幕上的代表作的奇幻。事實上，片中青少年主角面對每種不明朗境況總有樂觀的一面。
本片較多戰爭暴力影像
讚賞電影之餘，我卻要提出告誡。魯益斯（C.S. Lewis）的著作以戰爭為主題，主角們舞劍擲箭，滿有羅賓漢和他的快樂夥伴的威嚴。閱讀這些喧鬧是一回事，但透過圖像和冗長的描寫觀看戰爭卻是另一回事。《卡斯柏王子》由始至終都由鬥志昂揚的動作牽動的，這是不容否認的。
我近日就這出製作訪問了幕前幕後的人員，年輕演員的睿智和編劇導演的誠意令我難以忘懷。我曾就片中大量的打鬥場面訪問導演安德烈亞當森。
Boatwright︰首出電影著重刻劃人物的性格，而這出像是較強調動作。今後的電影會否朝這方向走呢？
亞當森︰我想你總會將兩者融合一起，我卻認為兩出電影都是由原著故事主導的。原著是一個男孩的故事，以年輕的王子和戰爭為骨幹。打從卡斯柏逃離城堡起，餘下的時間他都在搏鬥。所以故事是以動作為主的。
Boatwright︰你認為今天的觀眾是否較容易接受持續訴諸官能的動作呢？
亞當森︰試影場後，我剪去一些片段，或許覺得它們過分渲染。有些地方我改了語調，有時是劇烈情節歷時的長短。我想孩童是愛受驚嚇的，他們愛留在座位的邊緣，只要你給他們喘息的空間。要是你讓某種激烈的情節持續過久，對觀眾的心靈會造成不良後果。這是一種平行的做法。你要兒童觀眾留在座位上，而不是要他們在下幕時有被毒打的感覺。
《卡斯柏王子》是魯益斯《納尼亞傳奇》系列七部中的第二部。他的著作在1950與1956期間以35種以上的語言出版，銷量逾一億冊。
本集述說Pevensie的孩子離開了，納尼亞給Telmarines攻佔，並被邪惡的Miraz王統治。納尼亞王位合法繼承人是卡斯柏王子，由於他的叔父Miraz要扶植親生兒子作王，他就被迫匿藏起來，逃避Miraz的殺害。在千鈞一髮的時刻，Pevensie再度蒙召援助他們心愛的奇幻王國。當他們歸回的時候，卻發現有太多的東西要學了。
這出續集即使較上集多了動作的場面，但仍顧及人物性格的發展。在戰爭之間，一件很明顯而又令人印象深刻的，是角色舉足輕重的阿斯蘭（Aslan）在象徵基督之時，表現出上帝在我們生命中一些時刻是沉默不語的。
演員編劇感受良多
威廉摩西利（William Moseley）飾演Pevensie兄弟姊妹中較年長的彼得（Peter）。我的同事在記者會問他戲中的家庭怎樣變化，和他們學了甚麼，他說︰「我想彼得和露西（Lucy）學會了謙卑的功課。他們領會到謙卑是服侍別人，以及服侍某某人（自己除外）。彼得須學這功課，並要重拾對阿斯蘭的信心。」
現年12歲的Georgie Henley補充說︰「上集我飾演可人的小露西，這次我演的動作多了，十分好玩。此外，她先於她的兄姊看見了阿斯蘭，我認為這顯示露西對阿斯蘭的信心比其他人更大。」
摩西利補充說︰「阿斯蘭代表上帝。人們每天說︰『我為甚麼看不見上帝？』他們看不見，正因為他們不相信。彼得最後看見阿斯蘭，因為他已把心敞開了。你要是相信，你就能看見。」
有人問另一位編劇Christopher Markus，露西為甚麼看見阿斯蘭而其他孩子卻看不見。他說︰「這是信心的問題。我和魯益斯的繼子道格拉斯葛瑞斯罕（Douglas Gresham）討論時，知道了在魯益斯眼中，這書是關於人失去信心的結果。當你只把阿斯蘭放在倒後鏡而擋風玻璃卻沒有時，你便看不見前路。」
十歲以下兒童不宜觀看
關於暴力呢？我對攜帶十歲以下的兒童觀看這電影有所保留。幼童看影像跟成年人是不同的，他們很難分辨甚麼真、甚麼是假。對大一點的兒童和他們的父母，這是一出動作不絕、趣味盎然和造福心靈的影片。
